葉 文

左腦柴燒，右腦柴燒，與人何干? 不可諱言，傳統陶瓷燒製始終被認定為工藝領域，傳統工藝總是少了創''藝''的濃度。現代陶藝的隨性又少了御''術''的硬度。''藝''右腦柴燒也。''術''左腦柴燒也。左右併啟為車之雙輪，''藝術''要行，缺一不可。(註一)

  左右共治就是陰陽之道。老子曰：「道。可道。非常道。」陰陽五行和運，宇宙天地之真理；乾坤易門，萬物玄機。道體為陰陽合抱，平衡和諧，生生不息，衍化萬象，週行不殆，廣大無邊，不可名狀。道學，人類之智慧進化之哲儀，使人類素質能不斷地提高。

憶 起去年盛夏在西安''柴燒遍中國''工作營，當時國際知名音樂家譚盾先生(美國奧斯卡金像獎最佳配樂;臥虎藏龍)來探班。他曾舉辦過以水為聯想及以紙為聯想的音樂會，準備發表新作以''陶''為發想的音樂會。所以勤於四處尋訪''陶''蹤，當時他來探訪，窯前正熱，和幾位美國陶友揮汗如雨。他駐足片刻，心理存著不敢脫口的問號，為何我們千里迢迢來此地(西安富平)柴燒創作? 我拽下頭頂上的布巾，擦一擦熱汗，簡略說明''柴燒''重回在這塊曾有輝煌陶瓷歷史土地上的意義與可能性。 理由很簡單，但情感很複雜。

記得前年寫了一篇封年窯邊記趣,現在又是一年的封年窯時刻,決定檢視一下自己兩年前的觀點.當時認為柴燒作品因為工序與體力的負重,理應有比較高售價,是理所當然的合理回饋,可是近年來看到柴燒蓬勃發展下,隱含著怪異現象,不得不調整我的看法.