葉 文

 
 
 

 
    

   
 
 
 

 
 
 

 
 
 

 

陶藝家葉文的工作室
大溪濕冷的初春
藏在一排三樓公寓中
落地窗斜望著雪山的支嶺
冬閒田裏的水光，映在薄板木架上
一棵棵窯燒1300度後的冷卻
陳列內心美的熱度
擺上一座小天秤，精準度量著色彩
不量市場的價值
山嵐林風長年沁入獨處的泥土
在手中隨意拿捏人生的增增減減
工作臺旁的炭爐，烹煮出
一杓一杓紅澄澄的茶水
在沒有上漆的矮桌上
與遠客共享原色的芬芳

  遠古以來，木柴燒陶方式從野燒，坑燒，穴燒，窯燒不斷演進。陶製器物因為窯體結構改進，窯燒溫度有效提昇而精緻。柴燒窯體結構有直燄式窯、橫燄式窯、準(半)倒燄式窯、倒燄式窯等。不同窯種有不同火燄路徑，目的是要求窯體內氧化燄或還原燄的氣體氛圍(氧與一氧化碳比例)與火溫在窯內停留時間，製造釉色與坏體的質地。
  唐、宋以來高溫陶瓷器燒製技法趨近成熟。明、清步入另一高峰，獨占世界鼇頭。但是至今，傳統封建制約「不逾矩」關念，講求圓潤工整，以致傳統柴燒大量使用匣缽將坏體釉面與火燄木灰隔離，防杜釉質變化太大「御品」失控出格。反觀近代柴燒受東洋陶燒劇烈影響，一昧講求自然風尚，樸實柴灰與泥土礦味取代傳統潤澤華豔釉燒的審美觀點，大勢觀念又倒至另一端。  
   [釉燒]荷塘印象大碗, 嬌黃色為自然落灰釉結合銅釉效果.   

作陶多年，每逢冬季，手造陶爐，迎接冬日裡接踵而來的冷冽寒流。在室內活動空間裡點燃一盆爐火，擺上一把耐火陶壺，用炭火慢慢加溫，不一會兒，滿室溫暖，逼退嚴冷寒意。此時，壺嘴直吐皚皚白煙，煮水沏茶，緩暖身心，氣滎百會，一遍舒暢。陶爐，除了取暖，其實她有不少益趣。